خصائص التكعيبية

التكعيبية هي حركة فنية ظهرت في فرنسا في أوائل القرن العشرين. تسعى الأعمال التكعيبية إلى تمثيل عناصر الطبيعة من خلال الأشكال الهندسية ، وخاصة الأشكال المكعبة.

وهكذا ، فإن أسلوب التكعيبية كان معارضًا لواقعية الصور التي تم تصويرها خلال عصر النهضة ، على سبيل المثال. المبادئ التي تحدد الفن التكعيبي موجودة في كل من الفنون التشكيلية والأدب.

لفهم جوهر هذه الحركة بشكل أفضل ، تحقق من بعض معالمها الرئيسية في الفن:

تثمين الأشكال الهندسية والمجزأة

فتاة مع المندولين (1910) ، بابلو بيكاسو

كما يوحي اسم الحركة نفسها ، فإن التكعيبية هي السمة الرئيسية لاستخدام أشكال الهندسة كعنصر بارز في الأعمال.

يبحث الفنان التكعيبي عن تبسيط العالم في رسوماته ، ولهذا السبب ، يقوم بتخصيص مكعبات وأقماع وأسطوانات وأشكال هندسية أخرى بخطوط مستقيمة وبسيطة.

لا ينبغي الخلط بين هذه التصور الهندسي الهندسي والفن التجريدي ، لأنه على عكس ذلك ، في أشكال الأعمال التكعيبية يكون لها مستوى معين من التعريف.

في التكعيبية الاصطناعية ، على سبيل المثال ، ترتبط الأشكال بسهولة بأشياء أو أشخاص ، على الرغم من أنها مبنية من أشكال هندسية.

استخدام "القوافي البلاستيكية"

La fenêtre aux collines (1923) ، Juan Gris

يتكون ما يسمى "القافية البلاستيكية" من تقنية يطبقها بعض الفنانين التكعيبيين ، حيث يعطي كل شكل هندسي استمرارية لآخر ، مما يخلق تأثيرًا متناغمًا في العمل.

تم إنشاء هذه التقنية من قبل الرسام الإسباني خوان جريس (1887-1927) ، أحد التلاميذ العظماء في بابلو بيكاسو ، وسلائف ما يسمى التكعيبية الاصطناعية (الاسم الذي يطلق على المرحلة الثانية من الحركة الفنية).

استخدام الكولاج كأسلوب لإعادة بناء الصورة

الجيتار (1913) ، بابلو بيكاسو

على عكس اقتراح التكعيبية التحليلية ، التي سعت إلى تفتيت الأرقام الحقيقية قدر الإمكان ، سعى التكعيبية الاصطناعية لإعادة بناء الصور المجزأة ، وجعلها أكثر التعرف عليها.

لهذا ، بدأ تطبيق أسلوب الترابط كأحد أكثر الطرق المعتادة في تكوين هذه الأعمال. أدخل الفنان قصاصات الصحف والمجلات وقطع المواد الأخرى (الخشب والزجاج والمعادن وغيرها) في اللوحة ، وخلط القوام والأشكال لإنتاج أعماله.

القصد من الكولاج هو نقل التفاعل بين المراقب والعمل خارج المجال البصري ، وإثارة الأحاسيس عن طريق اللمس في الناس.

استقالة المنظور

غيرنيكا (1937) ، بابلو بيكاسو

في الغالب خلال المرحلة الأولى من التكعيبية (التحليلية) ، سعى الفنانون لتقديم مختلف الزوايا ووجهات نظر العمل في نفس الوقت وتحت نفس الطائرة.

تم تجزئة الكائن ثلاثي الأبعاد ، وتم تمثيله بأشكال هندسية وتم تثبيته لإنشاء وهم ثلاثي الأبعاد.

بناء الصور من التقاطع المتراكب لهذه الشظايا ينقل إلى الفنان الإحساس بأنه "نحت" اللوحة. من هذا يظهر مفهوم اللوحة النحتية ، والتي تحدد أيضًا العديد من أعمال الحركة التكعيبية.

غلبة أحادية اللون وألوان مبهمة

الكمان والشمعدانات (1910) ، جورج براك

بعض الأسماء الرائدة في التكعيبية التحليلية ، مثل Pablo Picasso ، على سبيل المثال ، وصفت أعماله باستخدام ألوان داكنة أحادية اللون مثل البني والرمادي والأسود والأخضر والمغرة والبيج.

كانت لوحة الألوان محدودة للغاية ، وفي بعض الأعمال كان الفرق بين الظلال المختلفة من نفس اللون فقط.

تجدر الإشارة إلى أن الإلهام لاستخدام هذا التحديد المقيد للألوان في الفن الأفريقي ، الذي أثر على أعمال سيزان وبيكاسو (السلائف الرئيسية لل التكعيبية).

مع تقدم الحركة ، يتم استخدام الألوان الأكثر دفئًا وحيوية في الأعمال التكعيبية. كان المسؤول الرئيسي عن هذا التغيير هو خوان جريس ، "خالق" التكعيبية الاصطناعية.

العمل ك "تمرين عقلي"

جالس أنثى عارية (1910) ، بابلو بيكاسو

التكعيبية ، وخاصة التحليلية ، لا تقتصر على تصوير طبيعة الشكل الذي يعرض نفسه في الواقع ، ولكن فكرة تصورية مجردة من الأشياء التي يتم إدراجها فيه.

لهذا السبب ، يمكن اعتبار الأعمال التكعيبية "تمرينًا عقليًا" للمراقب ، الذي يجب أن يفسر الصورة المجزأة والمركبة بواسطة أشكال مختلفة من الهندسة.

تراجع البدائية

Les Demoiselles d'Avignon (1907) ، بابلو بيكاسو

كان الفنانون الأفارقة مستوحى بقوة من السلائف التي ابتكرها التكعيبية ، ولا سيما فكرة تركيب العناصر واستخدام أحادي اللون لبعض الألوان المقيدة.

من الممكن رؤية إشارات مباشرة إلى الأقنعة الإفريقية وإلى مفهوم البدائية في العديد من الأعمال التي أجراها بول سيزان ، خلال ما يسمى "التكعيب قبل التحليل" أو "مكعب سيزان".

ومن الأعمال الأخرى التي توضح جوهر هذه الخاصية للحركة التكعيبية فيلم " Demoiselles d'Avignon" لبابلو بيكاسو. في المشهد الذي صوره الفنان نساء من بيت للدعارة في برشلونة ، يبدو أن بعضهن يرتدين أقنعة من القبائل الأفريقية.

تتأثر نظرية النسبية

ظهرت حركة التكعيبية وسط فترة من الثورات العظيمة في المجال العلمي. في بداية القرن العشرين ، على سبيل المثال ، اندهش العالم من نظرية النسبية لألبرت أينشتاين (1879 - 1955).

دافع الفيزيائي عن فكرة وجود البعد الرابع ، الزمان والمكان ، وتغيير المفهوم التقليدي للكون ثلاثي الأبعاد الذي كان حتى الآن.

بالنسبة للفنانين التكعيبيين ، ولا سيما بابلو بيكاسو ، لم تقتصر أعماله على المفهوم التقليدي للفضاء ، ولذلك رأى في نظريات أينشتاين مصدر إلهام كبير للمفهوم الذي طبقه في أعماله.

تعلم المزيد عن التكعيبية.